slowfadepictures

2012-01-29T02:31:00.003+01:00

Cloudpoints

2011-11-27T14:25:00.001+01:00

Arquitectura paramétrica 2011/2012

Ejercicio MAT

2011-10-17T18:39:00.000+02:00

Arquitectura paramétrica 2011/2012

Nuevo aulario para la ETSAM

2011-10-03T16:16:00.002+02:00

Arquitectura Paramétrica_ETSAM 11/12

Ejercicio GH

2011-09-25T19:49:00.000+02:00

TIEMPO REAL

Tercera piel

2011-08-14T02:03:00.004+02:00

2011-07-24T19:28:00.000+02:00

2011-07-18T16:48:00.000+02:00

2011-07-04T02:46:00.004+02:00

des-ilusión

2011-05-03T16:48:00.009+02:00

MUSEO DEL TERRITORIO, AGUA, AIRE y FILOSOFÍA. Santiponce- Sevilla
Proyecto HTWG-Konstanz_ETSA-Sevilla

MAPA Ciudad Mineral

MAPA de GUERRA

SECCIÓN

GEOLOGÍA

USOS del SUELO

PENDIENTES MÁXIMAS

ZONAS HUMEDAS

Hidrología, infraestructuras, población

2011-04-26T13:39:00.001+02:00

Sociedad Glitch

2011-03-03T22:52:00.004+01:00

PUERTO SOLAR de BARBATE
Balance energético nulo

2011-02-12T21:44:00.002+01:00

SwissAlps

2011-01-21T23:47:00.002+01:00

Ilan Wolff

Camera oscura

2011-01-21T19:14:00.001+01:00

Jacob Holdt

Naughty children in Harlem

I was hanging out with these children one night in Harlem. One of the boys wanted to take a picture of me with them. However, he not only took the photo, but also my camera - suddenly running off as fast as he could. After a long chase I caught up with him. He claimed he only wanted to tease me, but in any case I feel I worked pretty hard for this photo - and therefore feel a little sentimental about it.

2011-01-21T19:11:00.001+01:00

JENS FUNDER

2011-01-07T23:05:00.000+01:00

2011-01-06T17:59:00.002+01:00

2010-11-26T16:44:00.007+01:00

EL CONOCIMIENTO NO ES NI CIRCULO NI PUNTO
Pigmentos,Gesso y látex sobre vídrio circular
Concurso Nacional de Artes plásticas 2010 organizado por el CICUS

2010-11-19T20:58:00.001+01:00

bubble

2010-11-04T23:10:00.002+01:00

glitch art + RGB spacecube (proccesing)
Cubo RGB donde vemos los colores de nuestra imagen en 3 dimensiones distribuidos según tonalidades

2010-10-21T16:48:00.008+02:00

Tagebuch Am Ausstellung Winterthur_Sao Paulo_Paris_Tokio
Charlotte Perriand
Stopmotion realizado en la HTWG-Konstanz para la instalación "Charlotte Perriand.Diario de una exposición" que tendrá lugar a lo largo de 2010/11 en las ciudades de Winterthur, Sao Paulo, París y Tokio.

http://www.google.es/images?rlz=1C1CHIK_esES397ES397&q=niemeyer+aviles&um=1&ie=UTF-8&source=og&sa=N&hl=es&tab=wi&biw=1920&bih=1087

2010-10-15T22:13:00.002+02:00

Naschmarkt wien
Pigmentos y látex sobre lienzo de madera

2010-10-09T23:58:00.000+02:00

2010-08-18T22:56:00.005+02:00

2010-08-16T01:00:00.003+02:00

Biennal de Arquitectura de Venecia 2010
Primitive Future_Sou Fujimoto Architects
10 días, 800 planchas de plexiglas.Trabajo terminado

2010-05-24T02:06:00.001+02:00

2010-04-25T21:36:00.003+02:00

SER ABSORBIDO POR LA ECOLOGíA

Be absorbed by the ECOLOGY

2010-04-25T18:47:00.004+02:00

2010-04-23T17:15:00.004+02:00

2010-04-17T17:22:00.001+02:00

Por un oido me entra y por otro me sale. 30x40cm

2010-04-17T16:08:00.000+02:00

Naturaleza caleidoscópica. 30x40cm

2010-03-20T00:02:00.006+01:00

viaje en T3 Konstanz-Bregenz-Vals-Lago di Como-Milan-Sirmione-Verona-Venecia-Trento-Innsbruck-München

Julio Cortázar Y Carol Dunlop - Los Autonautas De La Cosmopista
viaje en T2 Paris-Marsella

2010-01-31T23:51:00.002+01:00

Wie können wir unsere Kultur von außen? 200cm x 180cm
¿cómo se ve nuestra cultura desde fuera?
Pigmentos y látex sobre lienzo

2010-01-30T13:41:00.000+01:00

CLAIM RISK & ERRORS as ENGINE of LIFE

2009-10-28T20:22:00.002+01:00

Petershausen Briel

2009-09-20T01:23:00.000+02:00

whitehole

2009-09-18T13:30:00.003+02:00

2009-08-07T03:39:00.001+02:00

reforestación

2009-07-13T21:19:00.001+02:00

reforestación catálogo

2009-06-02T04:13:00.001+02:00

2009-05-29T03:34:00.003+02:00

mapeado ciudad hibrida Málaga

LAS CIUDADES Y LOS INTERCAMBIOS

En Ersilia, para establecer las relaciones que rigen la vida de la ciudad, los
habitantes tienden hilos entre los ángulos de las casas, blancos o negros o grises o blanquinegros según indiquen relaciones de parentesco, intercambio, autoridad,
representación. Cuando los hilos son tantos que ya no se puede pasar entre medio,
los habitantes se van: se desmontan las casas; quedan sólo los hilos y los soportes de
los hilos.
Desde la ladera de un monte, acampados con sus trastos, los prófugos de
Ersilia miran la maraña de los hilos tendidos y los palos que se levantan en la llanura.
Y aquello es todavía la ciudad de Ersilia, y ellos no son nada.
Vuelven a edificar Ersilia en otra parte. Tejen con los hilos una figura similar
que quisieran más complicada y al mismo tiempo más regular que la otra. Después la
abandonan y se trasladan aún más lejos con sus casas.
Viajando así por el territorio de Ersilia encuentras las ruinas de las ciudades
abandonadas, sin los muros que no duran, sin los huesos de los muertos que el
viento hace rodar: telarañas de relaciones intrincadas que buscan una forma.

Italo Calvino. Las ciudades invisibles

2009-05-28T23:21:00.002+02:00

vegetación hibrida_
disolución de la vegetación
modelo acentrado- no jerarquizado
sistema abierto: principio de multiplicidad.principio de ruptura

2009-05-24T19:04:00.005+02:00

nueva planta de depuración de aguas grises mediante lagunajes de plantas macrofitas en Marinaleda

2009-05-20T01:06:00.002+02:00

vida portuguesa

2009-01-09T00:15:00.003+01:00

2009-01-09T00:13:00.001+01:00

Xraychest

2008-10-28T15:57:00.002+01:00

urbanlandscape

2008-10-23T20:24:00.001+02:00

2008-07-13T21:21:00.006+02:00

2008-07-07T01:09:00.003+02:00

2008-04-23T14:15:00.001+02:00

Durmientes

2008-04-05T22:21:00.001+02:00

2008-04-04T01:33:00.003+02:00

What happens when you see something in your "mind's eye?" When a word is caught on the "tip of your tongue?" What are the factors involved in thinking? Can these factors be identified and applied to other areas, such as computer science?

2008-04-04T00:39:00.001+02:00

2008-03-20T02:06:00.004+01:00

burning landscape

2008-03-20T00:48:00.003+01:00

burning life, burning streets, burning NYC

2008-03-02T21:28:00.001+01:00

entrada a ordenador

2008-03-01T21:33:00.002+01:00

Poky is learning english

2008-02-13T18:23:00.002+01:00

ROJO

2008-02-04T00:50:00.002+01:00

the indian book

2008-01-24T21:59:00.002+01:00

Mr. potato

2008-01-13T02:00:00.000+01:00

‘About the Relative Size of Things in the Universe’

2008-01-13T01:28:00.001+01:00

wastingtime

2008-01-12T01:16:00.001+01:00

wastingtime

2007-12-14T22:56:00.001+01:00

2007-12-12T15:52:00.000+01:00

slowfadepicturesinthemorning

2007-12-05T11:10:00.000+01:00

Planta de recogida y tratamiento de residuos

En la ciudad contemporanea hay un problema del definirse y definir los lugares como límite. Las murallas de la antiguedad se nos presentan hoy en forma de autopistas que privan ese deseo de expansión a través del territorio.
Lugares exteriores que desaceleran los flujos de movilidad longitudinal, finalmente se transforman en filtros del movimiento. puntos que reciben y distribuyen,enlazan y conectan. Ya ésta nueva actividad da de lado a ese pasado de abandono y olvido.
Ahora esta red nos dirije hacia un sistema de relaciones organizado de geometria variable(en la forma de los componentes),con núcleo estable y periferia inestable que conecta y desconecta.
La sociedad toma el individualismo como papel protanogista a representar. Esa idea de contratar a un detective privado para demostrar nuestra existencia no para de estar presente en nuestra mente. se trata de descubrir que alguien o algo esta ahí fuera más allá de las ilusiones de convivencia urbana. queremos encontrar nuestra definición. queremos pasar de un territorio de lo insolucionable a un territorio subjetivo,público y social. una historia cíclica que nos vuelve a dejar en el centro del proceso con más frustración aún.un centro de fin y de partida.

2007-11-28T12:28:00.000+01:00

2007-11-26T16:24:00.000+01:00

efectos de desaparicion

Estamos bastante solos en estos espacios públicos y hay mucha violencia en esta calmada aceptación de un mundo cerrado. Me siento frente a alguien para registrar su imagen, la forma de la evidencia, pero, como él, yo también miro a la distancia y finjo ausencia. Trato de ser como él. Es todo un engaño, una mentira necesaria que dura lo suficiente para tomar una fotografía. Si mirar es ser libre, fotografiar también lo es.

aguanto la respiración y disparo

2007-11-05T16:20:00.000+01:00

LINES, POINTS and FRAGILITY:
making conections between TERRITORIES and LANDSCAPE

2007-10-24T17:18:00.000+02:00

Caja de herramientas de Jesús Medina

2007-10-18T17:26:00.001+02:00

New York, states of mind (visiones americanas .Gif)

2007-10-18T16:56:00.000+02:00

Staten island Ferry emergency situation

2007-10-18T16:36:00.000+02:00

la alta sociedad americana

2007-10-17T13:41:00.000+02:00

Farry walking in Coney island

2007-10-17T12:07:00.000+02:00

Prospect Park;Outdoor concerts, family picnics, exercising, athletics, or quiet reflection.

2007-10-16T17:22:00.000+02:00

Farry en Coney Island

2007-10-16T17:19:00.000+02:00

New York, New York

2007-09-07T23:35:00.000+02:00

2007-09-06T22:53:00.000+02:00

thought

2007-09-06T15:48:00.000+02:00

slowfadepicture

2007-09-06T01:52:00.000+02:00

2007-09-02T00:20:00.000+02:00

2007-09-02T00:10:00.000+02:00

INTERVENCIóN 3

Nuestra visita abre la puerta de la incertidumbre y provoca sentimientos acerca de lo que pudo ser y ahora no es. Por una parte nos encontramos con la nostalgia de un pasado remoto aun por redescubrir que se encuentra firmemente vinculado a lo natural del entorno. Por otra lo descontrolado de la construcción de un Hotel, el cual es impuesto ante el territorio como un podium que sobresale ante todo lo inmediatamente cercano colocándose en la cota más alta del parque. Es como si habláramos de un sello que ha grabado un nuevo dibujo en el suelo ocultando todo aquello que anteriormente se localizaba allí, sin temer a la memoria. Así que, lo que un día fue se convierte en la intención de nuestra actuación y lo hallado recupera el valor que debería de tener, un valor protagonista.

La intervención en los espacios exteriores estará articulada por una secuencia de llenos y vacíos, espacios cubiertos y patios que guiarán al huésped en su estancia, estableciendo una relación entre el visitante y el espacio ocupado, por lo que parecen ser objetos mínimos.

Para lograr la desarticulación del elemento que nos mantiene alejados de la conexión con el pasado, realizaremos una serie de extracciones en puntos clave, como si de acupuntura se tratase, para lograr que el basamento adquiera unas características de permeabilidad, desechando todo aquello que abarcaba, todo lo que resultaba un lastre (impermeabilidad, arquitectura impuesta, limitación…). Con todo ello revelamos lo que hay debajo de la superficie, extrayéndolo hacia el exterior, logrando que se perciba lo extraordinario que yace bajo lo ordinario. El resultado va más allá de la representación literal.

Pero en la revelación de volúmenes hallamos también ‘lugares’ que crean en su interior esos contenedores del tiempo, de la memoria, incluso la olvidada ya por todos, que es la naturaleza, la cual podrá reemprender el desarrollo que le había sido interrumpido, atravesando el vacío que le ha sido creado.

Pero entonces ahora nos surge una duda, ¿Qué hacemos con toda esa materia que hemos extraído? Lo primero que debemos hacer es crearnos una estrategia. Todos esos volúmenes en negativo los vamos colocando en las inmediaciones del hotel lo cual nos servirá de solución para el desarrollo del programa. Así pues en este orden y desorden producido aparecen unos recorridos que generan unos espacios muy especiales de tal manera que el visitante se siente en un ‘lugar’. No es un almacén de cajas, sino que unas cajas se han transmutado en un luminoso espacio misterioso.

2007-09-02T00:06:00.000+02:00

ungravityII

2007-09-02T00:03:00.000+02:00

ungravityI

2007-09-01T23:55:00.000+02:00

2007-09-01T21:19:00.000+02:00

METAMORFOSIS

Un ritmo vertiginoso e imposible de esquivar donde el urbanita configura una personalidad moderna, capitalista, indiferente y reservada. En definitiva una intensificación de estímulos nerviosos que nos sitúan en las metrópolis, donde una alusión al pasado nos complejiza el presente y vemos como el comercio mudo (1) (automatismo), la individualidad, lo provisional y efímero se hacen con el momento.

La ciudad histórica sufre una transformación progresiva, donde la aparición de medios mecánicos (nuevos métodos de transporte en la revolución industrial) que estimulan el comercio y el movimiento de personas hacen que estas tengan un aumento económico y demográfico considerable pero a la vez un deterioro del ambiente urbano. Nuevas expansiones de la ciudad para dar cabida a todos los acontecimientos que tienen lugar en ella: nuevas industrias, sector terciario…Ante tal crecimiento aparecen las primeras propuestas socialistas utópicas que rechazan la ciudad industrial (Fourier, Owen) desembocando más tarde en grandes reformas urbanas (París de Haussman) donde se incorporan todas esas infraestructuras necesarias en una metrópolis: Operas, grandes avenidas, cafeterías…que sirve todas ellas para la creación de una gran incubadora para todos aquellos intelectuales y artistas que se dan cita en estos escenarios.

La aparición de un nuevo sujeto en la ciudad parisina: el flâneur, un tipo de habitante de la ciudad que busca nuevas experiencias callejeras visuales. Floreció con los pasajes y parte de él murió con ellos. La imagen del flâneur nos conduce finalmente a la del consumidor masivo; ahora, esa actitud es la que encarna a la conciencia moderna.
Con la caída de los pasajes sobre el 1900 darán paso a la importancia del cuerpo en el siglo XX. Aunque ya solo representaban el subsuelo burgués, dentro de ellos quedarán las riquezas de una época. En la metrópolis moderna el flâneur vagabundea y la mujer se prostituye (“El Molino Rojo”). La Femme Fatale cabaretera tiene sus momentos más álgidos, donde el tener hijos ya no es una prioridad y la belleza se sitúa en los primeros puestos de la escala social. Según Benjamin: “moda y muerte transitan juntas”.
Sin embargo en la casa del coleccionista las cosas toman control del espacio, encerrando el objeto individual en su círculo cercano. El flâneur es óptico, el coleccionista es táctil.

En estos momentos de expansión, parecerán tensiones entre los grandes anillos periféricos y la ciudad histórica, que a partir de ahora se le denominará centro histórico, quedando “aislado en su interior”. Del espacio simbolizado del lugar (casco histórico), pasamos al inicialmente no simbolizado no_lugar (periferias y nuevas infraestructuras de intercambio), pero sin ser realidades determinantes la una hacia la otra. Son redes que se superponen pero que no se repelen.

La ciudad tradicional se nos presenta como una entidad estable y organizada, provista de una dinámica de formación histórica precisa, en cambio,ven la periferia contemporánea, todas las relaciones “lógicas” de las cuales se alimentó la construcción de la ciudad al paso del tiempo, se esfuman, quedándose para construir estrategias a la vez de conocimiento y de proyecto. Pero serán unas arquitecturas basadas en arquitecturas, no en la vida, así que se intentará una recreación de lo ya vivido en los núcleos urbanos para olvidar por un instante esa soledad que conlleva.

En estos no-lugares podremos encontrar dos tipos de realidades complementarias pero a la vez distintas: las relacionadas con los fines (transportes, comercio…), y la relación con esos espacios que muchas veces sólo nos une a él con el hecho de comprar un simple billete o el reconocer un determinado tipo de trama.

El sujeto contemporáneo ya de alguna manera desarraigado del lugar de donde proviene se prepara para convertirse en viajero y conocedor de nuevas experiencias de otros espacios sin vinculaciones directas. Un viajero que aunque se encuentra en los centros históricos de otras ciudades, no ve lugares, (puesto que el concepto de lugar o no_lugar lo llevamos dentro nuestra experiencia) aunque para los habitantes de esas ciudades sí que lo sean, por ello se sirve de textos y carteles (guías turísticas, publicidad ¿quizás engañosas?) que le ayudan a reproducir y crear itinerarios. Pero no un único camino como el que nos crea la literatura, sino infinitos recorridos que se dan cabida en el contexto urbano. Como ocurre en “Playtime” donde Jacques Tatí es conducido a través de una serie de itinerarios y situaciones ajenas que perfectamente podrían haber sido otros/as, cruzando rascacielos de cristal y calles pero sin suerte a la hora de encontrar lo que iba buscando. O quizás en las “vacaciones del Sr. Ulot” donde un hombre moderno se inserta en un avasallador mundo material que le servirá como crítica a la moderna civilización urbana (urbanismo, funcionalismo, diseño&automatismo…) en “Mon oncle” (1958).

“la percepción de la ciudad no se efectúa en la imagen que recorre el ojo, sino en la construcción que hace la memoria con las sucesivas imágenes aglutinadas” (2)

Ya Italo Calvino va a descubrir esos recorridos que crea la ciudad en nuestro sujeto, donde todo es una suma fraccionada de texturas y situaciones, un patchwork de telas como los que realizaban en el movimiento art&crafts; tejiendo una red de significaciones. Todos esos recortes han sido utilizados en numerosos lugares: desde en la promenade de Le Corbusier donde finalmente terminaba con el recorte del cuadro paisajístico, hasta en grandes películas de cine, fotografía… (Cartier Bresson, Win Wenders, Baudrillard…) pasando incluso por movimientos artísticos como el cubismo, donde la naturaleza muerta era expuesta en forma de objetos dispuestos a ser percibidos por el espectador como si de un espectáculo se tratara. Todo ello necesario para la construcción del sentido urbano; un sentido que se basa en un hecho histórico (lo objetivo, construcción de la ciudad) y a la vez en un hecho subjetivo (esos itinerarios de la percepción). Escenario y escenografía. Podemos decir que la malla que entreteje estos dos tiempos puede asemejarse a lo que nosotros llamamos realidad. Una realidad visible (casas, autovías…) que no constituyen la ciudad, sino más bien la parte que va dejando las marcas sobre el territorio y la constancia de ésta en el tiempo. Una ciudad donde el desarraigo sentimental y material juega un papel primordial, donde el tiempo físico claramente estructurado y marcado en las formas de vida, poco a poco va adquiriendo sinónimos de fluidez y dilatación. Y nos planteamos reflexiones sobre el miedo, la diferenciación y la soledad, al igual que Gregor Samsa en “la metamorfosis” de Kafka, donde el protagonista se aísla de lo demás y sentirse como un bicho raro hasta el punto de verse transformado en uno de ellos, sin conexión posible ya con el mundo exterior. Angustias del hombre urbano del siglo XX que forma parte de la sociedad supuestamente civilizada.
"¿Quién de nosotros no ha pensado alguna vez en renunciar a todo, huir de las responsabilidades, cerrarse en su caparazón, obviar la realidad que nos toca vivir?". ¿Quién no ha sido niño alguna vez? En eso consiste: en cerrar los ojos e imaginar...

Jesús Medina

2007-09-01T21:14:00.000+02:00

la direccion:todo movimiento tiene una direccion y,como tal, un origen y un destino.
la duracion:es decir, el tiempo empleado en el movimiento, dimension que ha sustituido y engloba el de la distancia.y diferenciar el tiempo objetivo o absoluto y tiempo sujetivo, asi como el caracter temporal de los desplazamientos(diario,esporádico,vespertino/matutino...) un elemento clave que interrelaciona estas dos dimensiones o categorias(espacial y temporal)del movimiento es la COINCIDENCIA;es decir, el identificar en cualquier análisis de movilidad en qué momento y en qué espacio concreto ocurren los movimientos.
la energia:es decir, nos interesa saber que cantidad y tipo de energia se emplea en el movimiento y qué consecuencias sociales acarrea.en términos económicos podria ser equivalente al coste del desplazamiento

2007-09-01T21:10:00.000+02:00

2007-09-01T21:07:00.000+02:00

nicelandscape

2007-09-01T20:52:00.000+02:00

¡Houston,hemos encontrado vida extraterrestre en el espacio exterior!

On the one hand the physical layer, which controls the real space and shapes the volumetric base that serves as support for the next level.
The second level is a virtual projected layer that allows controlling the transformation and sequentiality of space-time.
The blending of both levels gives the impression of physical geometry suitable of being transformed.

2007-09-01T20:47:00.000+02:00

reflections

2007-09-01T20:45:00.000+02:00

my bike,to ride it fast

2007-09-01T20:42:00.000+02:00

comenzamos nuestro recorrido por los lagos de postdam

2007-09-01T20:39:00.000+02:00

2007-09-01T20:17:00.000+02:00

2007-09-01T20:14:00.000+02:00

el buscaba soluciones a preguntas que no tenian respuesta. y descubrió que era un punto en el vacio.un punto que se habia anclado a un cuerpo.un cuerpo que no reconocía.ahora sueña con poder desplazarlo a cualquier otro antes que dentro del suyo mismo.

2007-09-01T20:06:00.000+02:00